我中考后看的《三体》，高一时候把电工刘全集看了。说来惭愧，我科幻看得不多，但只看了臭名昭著的电工刘的作品，这主要是给他的《三体》一个面子，另一方面，也算是一种「为你打开一扇门」，毕竟刘慈欣入坑科幻，有始要有终。所以我很难说科幻小说是怎么样的东西，只能吐槽一下电工刘的作品风格。
作为一个各种领域中的原作党，我一开始听说流浪地球要拍电影的时候内心比较复杂，一方面，流浪地球的设定很适合做大特效大场景，看着肯定很爽，另一方面，我知道原作里面那段刺激的人类自相残杀戏码肯定不会出现了——果不其然，电影中取而代之的矛盾是地球撞木星，对执行流浪地球计划中受到的社会阻力也是一笔带过，最终，作品的价值观落脚在了「回家」这一点上。电影在大年初一上映，吴京饰演的父亲最后和儿子和解的感人演说牵动了无数观众的心（但由于吴京风评被害过于严重，我看到那时居然一点都不感动甚至还想笑），从这个角度说，《流浪地球》是一部优秀的商业电影。
但从剧情片本身的艺术性而言，这部作品并不高明。剧中的每个场景拉出来看，表演得都不错，特效和美术也算是国际顶尖水平的了。但剧本把它们凑在一起，就感觉特别拧巴，每个段落的衔接和转折都显得十分僵硬。从中国电影的角度说，的确值得鼓励，但放到世界范围来看，也就是6-7分的感觉。
必须说明，要批判一部科幻作品，从科幻设定自身批判是毫无意义的，科幻的「硬」和「软」不过是大家感知上觉得「这个设定实现的可能性大吗？」的主观感受，幻想小说本身就不是现实主义作品。想要批判任何文艺作品和他的作者，就只能从价值观入手进行反驳，这其实挺主观的。科幻在一定程度上只是阐述价值观的手段，而一个「科」字为它带来了一定的宿命式的合理性，或者说真实性，但这都只是我们的幻觉而已，实际上，科幻作品，尤其是电影，就是看着爽就完事了。
首先，除去剧本结构和争议极大的价值观问题，我本身就不是很喜欢流浪地球这个设定。同样是宇航员和地球上的人协力拯救世界的剧情，外国爹会想到《星际穿越》那样穿越虫洞空间时间寻找新家园，中国人的《流浪地球》就带着一股有关难离故土的中华土味。不是厉外垃同的意思，只是觉得从直观的视觉体验来说，流浪地球这种划船开着地球走的思路也太土鳖，啊不，硬核了，非常符合一个北方老农民的想象。当然这也是刘慈欣最有趣的地方：他总能想出一个独具一格的馊主意写出来，大家还觉得这脑洞挺有新意。
这是刘慈欣作品的风格之一。他的作品中还包含着另一个特色：死妈级的两难困境道德诘问。无论是《三体》还是《流浪地球》，都是这样的模式：人类全体遇到了危机，成立了联合政府一起寻找解决方案，理性选择下一定要牺牲一部分人才能确保种群中更多人延续，然而总有一些不理性的个体主义者不识好歹非要反抗，反抗到最后也只是毫无意义的内耗，危机还是要发生，政府说的是对的。
在他的作品里，角色也往往只是某一类人，或者说某一种理念的抽象符号，如《三体》中代表着人类文明美好温馨一面的庄颜，如《朝闻道》中代表求真理而殉身的科学家的丁仪。虽说语文老师一直在教我们小说中角色一定是具有时代群体代表性的之类，但也不能写得这么僵硬吧……
然而，刘并没有完全否认个体主义的价值，这一点在《三体》中体现。只是在剧情中，他都为这样的人——或者说这样的理念安排了相同的结局：从历史的长河来看，毫无卵用甚至耽误了大局。在他的作品里，科学更多时候并不是他探索自然哲学更多可能性的目的，而是一种确证自己理念完全正确的工具，他的绝大多作品，都只是表达了他的科学观对他的政治理念的佐证。
这也是我认为以刘慈欣为代表的这国科幻爱好者距离国际一线科幻作品上差距最大，或者说，区别最大的地方。《星际穿越》同样是设定尴尬结局魔幻bug也不少，但依然好评如潮。我不否认这里存在对美爹脑残崇拜的种族主义情结作祟，但什么东西让人看着舒服，我觉得大家心里也有数。
至于电工刘的作品，我最喜欢的还是《乡村教师》和《中国2185》，前者好在他终于写出了一个还像样的「角色」（当然价值观中的一部分也是说不出地诡异），后者好在把那谁黑得体无完肤。如果站在军迷的角度欣赏。《全频带阻塞干扰》和《球状闪电》也是不错的军事类爽文，郑渊洁童话式的《超新星纪元》也很酷。《流浪地球》得往后放一放，我不喜欢开着地球走这个设定，给人一种为了拍电影而拍电影的感觉。
总评：6.5/10 中国特色情怀可以适当+1 不考虑的话只能这样了